1995年,北京电视台一档名为《点点工作室》的民生新闻栏目,无意间开启了中国电视新闻理念的一场重要变革,时至当下,手机拍摄的韩亚航空失事画面与动画预测技术相融合,让我们目睹到新闻呈现方式的再一次飞跃。
画面于新闻现场而言,始终是首要追求,然而在对于时间、空间以及安全感等诸多要素所形成的限制状况下,身为记者的人群常常没办法在最初时刻就抵达紧要核心区域。在二零一三年所涌现的韩亚航空旧金山坠机事件里面着体现,搭乘飞机的人员运用手机拍摄而成的现场视频,变成了全球范围内传播信息之各种媒介最为珍贵的资料内容,这般情形显著地展示出公民新闻时代那种“每一个人都堪称是记者”之特性。
然而,手机画面常常仅能记录局部以及瞬间。要展现飞机失控和坠毁的完整进程,还有未来有可能的原因,多家媒体快速采用三维动画技术,去模拟飞机飞行轨迹,以及姿态变化,还有撞击瞬间。这种动画预测并不是凭空去想象,乃是基于航空专家的分析以及现有数据,给观众提供了理解复杂事件的认知框架。
于广播电视新闻里,声音乃是构建现场感的核心元素,同期声如同乘客惊慌的呼喊,以及救援现场的警笛声,可立马将观众引领至那个紧张时刻,这般实况音响比任何华丽辞藻更具冲击力,是新闻真实性的重要保证。
烘托情绪以及补充信息的作用是由背景音乐与解说词来达成的,对灾难予以报道之机,低沉的音乐能够引领观众的情感基调走向何方。且冷静而又不失客观态度的解说词,其职责在于将事件的脉络进行梳理,对技术原理作出解释。声音所形成的巧妙配合,促使身为新闻报道的它,从单纯的信息进行传递,升华成为具有立体感的听觉与视觉同时感受的体验。
当动态的影像出现缺失状况,或者处于不宜进行拍摄的情形时,静置静止不动的图片便会成为起到重要补充作用的存在。比如说,在针对四川芦山发生的地震展开报道期间,有诸多电视台以创新打造的方式引入了漫画这种形式,通过采用运用简洁并且有力的画面去再次呈现展现救援瞬间,这样做既能够躲开避免血腥场景所带来的让人不适的感觉,又能够传递传送出温情与力量。而这种所运用手段办法拓展扩充了新闻影像的边界边界范围。
字幕的功能同样不能被小看,播放《新闻联播》,播出人民日报评论员文章时,屏幕之上会连贯打出关键句子与标题,这样的“字幕新闻”不会只利于观众能更好去明白同期声内容,还能够提炼核心要点信息;甚而在突然发生的新闻里,按照最快的速度滚动播送最新消息,达成时效性的突破。
消息类新闻因具备迅速、简要的特性,而成了电视新闻的基石,对于韩亚航空失事这种突发新闻而言,第一条消息或许仅仅是几十秒的口播情况,从而去告知事件已然发生,然而伴随着事件的发展推进,连续报道随即开始跟进,每天都会更新救援进展情况、调查结果以及乘客名单。
系列报道会从各异的侧面展开深入挖掘,其中涵盖了对航空安全监管的钻研情况,涉及到乘客理赔问题相关方面。另外,还包括查阅审视韩亚航空公司过往阶段的历史安全记录等内容,这些报道彼此之间不存在时间维度上的先后连续,但确实含有潜在于内部的逻辑方面的关联结构,它们合力一同构建起针对这一特定事件展开了多层深广层面精细考究的深度认知理解方面的认识;而新闻专题方面则是以全方位详尽细致的、深层次有内涵的方式进行综合呈现展示。
自19世纪中期,客观性原则兴起,当时强调记录事实,还要将事实与意见进行分离。然而,在实际操作期间,绝对的客观会面临社会控制等诸多困扰。到了20世纪60年代之时,新新闻主义产生,它主张记者主观介入,运用文学手法去刻画细节,进而追求“个性新闻”。
自打20世纪80年代起始,在商业利益予以驱动之下,新闻娱乐化渐成一种趋势,其在内容方面倾向于软新闻,于形式层面追求故事化以及文学化,这般理念虽说吸引了众人目光,然而却极易步入误区,进而消解了严肃新闻所具备的公共价值,而这些理念的变迁,对全球媒体的报道方式产生了深刻影响。
中国新闻理念一直稳固秉持党性原则以及宣传教育观念,20世纪80年代往后,客观报道跟信息传播观念得到强化,90年代中期,以北京电视台《第七日》、成都电视台《今晚800》作为代表的民生新闻开始兴起,把镜头指向普通市民平日的生活,开拓出了新的报道样式。
新世纪到来,公民新闻因互联网技术蓬勃发展起来,2004年东南亚海啸时,博客成了最快的信息源头,如今,任何一个普通人都能够针对自己感兴趣的新闻事件展开公开报道,这种“参与式新闻”极大扩充了“记者”的内涵 ,使得新闻生产不再是媒体的专利,而是每个人都能触及的工作。
针对韩亚航空失事这般的新闻,我们身为信息接收者,同时也具备成为信息传播者的可能性。下一回当你碰到突发新闻之际,你会抉择拿起手机去记录现场状况,还是会去信赖专业媒体所做出的动画预测以及深度解读呢?欢迎于评论区去分享你的观点看法,点赞以此让更多的人参与到讨论之中。